Grad budućnosti jedna je od najpopularnijih tema u likovnoj umjetnosti. Međutim, svaki put kad se umjetnik suoči s pitanjem kako prikazati ovaj grad, koji model budućnosti bi trebao preferirati? Čudno je da je preciznost žanra važna koliko i kompozicija, proporcije i svjetlosni svijet.
Instrukcije
Korak 1
Tehno-futurizam. Tehnokratija, snaga mašina, vještačka inteligencija i spoj čovjeka i mašine ključne su točke ovog smjera. Urbani pejzaži pretpostavljaju prisustvo složenih mehanizama, robota, ponekad humanoidnih, bizarnih letećih mašina i kopnenih vozila. Naprave su nezamjenjiv atribut građana. Prilično je zanimljivo pogledati školu ili bolnicu, u kojoj školarci rade s najbizarnijim uređajima, a pacijenti se mogu kretati zahvaljujući složenim protezama, pa čak i egzoskeletima. Opisi takvih pejzaža mogu se naći, na primjer, u romanima Williama Gibsona i drugih predstavnika pokreta cyberpunk.
Korak 2
Eko-utopija. Trijumf ekologije, bioinženjeringa i visoke tehnologije. Urbani pejzaž štetan je za skladnu fuziju visoke tehnologije sa bizarnim biljkama. Jedan od "čipova" u ovom smjeru su plutajući gradovi i biodomi u stablima drveća ili na drveću. Tipični eko-grad budućnosti je poput engleskog parka, u kojem se stanovnici voze biciklima ili koriste lična leteća vozila. Što se tiče krajolika u cjelini, krovovi eko-zgrada prekriveni su vegetacijom ili imaju solarne panele, generatore vjetra - bilo koje druge izvore eko-energije. Postrojenje za reciklažu otpada možda je jedna od najvažnijih atrakcija eko-grada budućnosti.
Korak 3
Apokalipsa. Pesimistički model grada budućnosti je nestandardan, ali sasvim moguć izbor. Ako umjetnik želi naglasiti da će postojeći problemi dovesti do katastrofe (bilo da se radi o naučnim, tehničkim, vojnim ili ekološkim pitanjima), on može slobodno prikazati urbani krajolik uništen vojnim operacijama ili u pustoši. Na primjer, nema ljudi, životinje se brčkaju u praznim kućama, biljke se vije oko stupova lampe, drveće se probija kroz ispucani asfalt.
Korak 4
Distopija. Opisi takvih krajolika i gradova mogu se naći, na primjer, u romanima "Mi" Zamjatina, "1984" Orwella, "Hrabri novi svijet" O. Huxleyja. Prostor ovih djela je svijet, tačnije zatvoreni gradovi, gdje je uspostavljena apsolutna kontrola nad pojedincem, gdje lični život odsustvuje kao pojava, sve je na vidiku. Dakle, u Zamyatinu su središnji element urbanog pejzaža kuće čiji stakleni zidovi ne dopuštaju privatnost. Građani su praktično bez lica, hodaju u formaciji, kao na paradi, odjeveni u iste tunike s brojevima. Druga važna tačka su gradski zid i kupola. Oprema za nadzor, čuvari u otmjenoj opremi, građani - u istoj odjeći - znakovi su grada takve vrste budućnosti.
Korak 5
Nemoguće je nacrtati grad budućnosti bez njegovih građana. Ali kakvi su, kako izgledaju - to ovisi o modelu budućnosti. Sa sigurnošću možemo reći da je tema kontroliranih mutacija, "biološke nadogradnje" i spajanja osobe sa mašinom u ovom kontekstu prilično tražena, bez obzira na društvenu strukturu grada budućnosti. Na primjer, Saul Bellow u Planetu gospodina Sammlera ovako opisuje čovjeka budućnosti: "Grandiozna ličnost prelijepe zelene boje, s rukom razvijenom u set svestranih instrumenata, preciznih i nježnih instrumenata, s indeksom i palac sposoban prenijeti pritisak kilograma …
